Resimler Markos Keyto ve Netflix'in izniyle
İspanyol korku gerilim filmi Katil Kitap Kulübü Ağustos 2023'te tüm dünyada Netflix'te gösterime giren film, ayrıntılı ölüm sahneleri, kovalamacaları ve sürprizleriyle şimdiden izleyicileri korkutuyor. Görsellerin yaratılmasında kilit rol oynayan yapım tasarımcısı Markos Keyto ile konuştuk.
Katil Kitap Kulübü 90'ların slasher'larını çok anımsatıyor Geçen Yaz Ne Yaptığını Biliyorum Ve Şehir Efsanesi Yani eğer bu filmlerin hayranıysanız, gözden kaçan bu yeni İspanyolca filmden keyif alırsınız.
Filmin konusuna aşina değilseniz özeti şu şekilde:
Sekiz korku aşığı arkadaş, paylaştıkları korkunç sırrı biliyormuş gibi görünen katil bir palyaço onları birer birer öldürmeye başlayınca hayatları için savaşırlar. Filmin yönetmenliğini Carlos Alonso Ojea üstleniyor, yazarlığını ise Carlos G. Miranda yapıyor. Yapımcılar Raimón Masllorens, Pio Vernis ve Arlette Peyret'tir.
Filmi ve hatta fragmanı izlerken Markos Keyto'nun canlı prodüksiyon tasarımını fark etmemek elde değil. Filmin görünümü hakkında daha fazla bilgi edinmek için Markos ile aşağıdaki Soru-Cevap bölümünü gerçekleştirdik.
30'a espn 30
WON: Yapım tasarımcısı olarak işi nasıl aldınız? Katil Kitap Kulübü ?
Netflix bu film için çok uluslararası bir görünüm istiyordu, anlaşılan o ki çok yerli bir ürün istemediler, çok geniş bir izleyici kitlesine ulaşmasını istediler. Brutal Media'nın yapımcıları yakın zamanda görüntü yönetmeni olarak Pablo Díez'le çalışmış ve ona bu filmi önermişlerdi. Pablo ve ben birçok kez birlikte çalıştık ve işbirliklerimiz çok özel bir tarz yaratıyor. Yapımcılar tarzımı görünce benimle tanışmak istediler ve tanıştığımız ilk andan itibaren birbirimizi çok iyi anladık. Yönetici yapımcılar olan Raimon, Arlette ve Pío, gerçekten kaliteli bir şey istediklerini, görsel/yaratıcı yönüne çok önem verdiklerini ve yönetmenin isteklerini dinlediklerini açıkça belirtmişlerdi. Özel bir şey yaratmaya bu kadar istekli ve açık bir yapı bulduğum için çok mutlu oldum. Benim doğru kişi olduğuma karar verdiler ve ben de onlara oynamayı teklif ettim.
WON: Genel görünümünü nasıl tanımlarsınız? Katil Kitap Kulübü ?
Işık istedim, karanlık sahnelerin olmasını umursamadım ama sonuçta fikrin çok parlak olması gerekiyordu. HDR bize yardımcı oldu, biz de onu kullanmak ve hikayeyi onunla geliştirmek istedik. Her zaman olduğu gibi, mesleğinin en iyilerinden biri olan, tekniği eşi benzeri olmayan bir şekilde kontrol eden ve onu sanatın hizmetine nasıl sunacağını bilen görüntü yönetmeni Pablo Díez ile çok yakın çalıştım. Kameramızın nasıl çalışacağını öğrenmek için testler yaptık ve bu, renkler, malzemeler, dokular, bakış açıları, perspektifler vb. ile çalışmak için önemli bir referanstı.
Genel görünüme dair ilk karşılaştığım açıklamalar oldukça gri ve hüzünlüydü. Başlangıçta tartışılan referanslar çok karanlık ve eski moda bir beton ve çelik üniversitesine aitti.
Öğrenci yurdu köhne ve sıkıntılı bir yerdi; morg, bodrumlar, hatta karakterlerin bakışları bile beni gitmek istemediğim bir yere götürdü. Senaryoyu ilk okuduğumda, birisinin neden bu kadar çok görsel hüzünle ortaya çıktığını tam olarak anlamadım, çünkü gerçek şu ki, bana göre o sayfalardan yalnızca renkli parıltılar fırlıyordu, bu yüzden işe koyuldum. enerji ve ışıkla dolu bir görsel görünüm yarattı.
Benim için mutlu ve canlı bir dünyayı anlatmak önemliydi; ve karakterlerin, onlarla tanıştığımız ilk andan itibaren aşık olduğumuz harika erkek ve kızlardan oluşan bir grup olarak algılanması. İzleyicilerin kafasını karıştırmak istedim ve her birinin seyircinin bir kısmı tarafından o kadar sevimli olmasını istedim ki, ilk önce kimi kurtarmak istediğimizi bilemedik. Seyircinin kendi kişisel tercihleriyle kafasını karıştırmasına izin verme fikrini sevdim.
Resim Markos Keyto'nun izniyle
WON: Pek çok Katil Kitap Kulübü Madrid'de vuruldu. İspanya'da bir film çekmekle ABD'de çekmek arasındaki en büyük fark nedir?
Açıkçası iki farklı özellikten ve biraz farklı organizasyon yapılarından bahsediyoruz. İspanyollar çok özverili ve eğlencelidirler ve benim için bu bir takım için çok önemlidir; hayatın çok daha fazlası olduğunu unutmadan nasıl sıkı ve profesyonel çalışacaklarını biliyorlar; İspanyollarla çok yoğun kişisel bağlar kurmak çok kolaydır. Her durumda, burada, Amerika Birleşik Devletleri'nde veya nereye gidersem gideyim, uyumlu ve motive bir ekip oluşturmayı seviyorum. Herkesin yaratıcı düzeyde katılımını istiyorum. Yaptıklarımızın hepimizin olduğunu hissetmelerini seviyorum ve her zaman onlarla bir aile kurmaya çalışıyorum. Şimdi mesela önemli bir sorunum var, çünkü birkaç aylığına çekimler için Tayland'a taşınacağım ve bu ekiplerden birini çok farklı ve özel bir kültürden insanlardan oluşturmam gerekecek; Bu yeni aileyle tanışmayı sabırsızlıkla bekliyorum.
Öte yandan, büyük Amerikan yapımlarında anlaşılan Yapım Tasarımcısı figürü İspanya'daki sektörde pek bilinmiyordu, bu nedenle herkesin erişimine açık hale getirilmesi ve bu yapıda nasıl işlev görmemiz gerektiğinin anlaşılması gerekiyordu.
canavarlar 3. sezon yayın tarihi
Ancak bu filmde bu çalışma şeklini oluşturmak çok kolaydı; yapımcılar benim konumuma inandılar ve süreç boyunca beni desteklediler, çünkü hepimiz filmin görsel tarzının iyice pekiştirilmesini sabırsızlıkla bekliyorduk.
Sanat, Kostüm, Makyaj, Özel ve Görsel Efektler olmak üzere tüm ekiplerimi bir araya toplayıp onlara ne yapacağımızı anlatmak, tüm fikirlerimi onlara aktarıp birbirleriyle bağlantılandırmak ve onları tüm yaratım sürecine dahil etmek benim için çok önemliydi. eğlenceli bir şeydi ve çoğu buna alışık değildi.
Bu konuda en büyük müttefikim Sanat Yönetmenim Ana Medina'ydı. Madrid'de çalışmaya alışkındı ve Sanat Ekibimizi yönetecek kişi oydu, dolayısıyla ekibimizi oluşturmak için en iyi yetenekleri getirmekten sorumlu olan kişi de oydu.
İspanya'daki bu filmde bölümlerimi oluşturan herkesin, Amerikan endüstrisinin standartlarına çok uygun, çok yüksek düzeyde bir profesyonelliği vardı. Genel olarak kendimi harika bir ekiple çevrelemeyi başardım.
WON: Yönetmen Carlos Alonso Ojea ile çalışmaktan bahseder misiniz? Siz ikiniz daha önce birlikte çalıştınız mı? Filmin nasıl görünmesini istediğine dair ana noktalarından bazıları nelerdi?
Bu film için bir video görüşmesinde Carlos Alonso Ojea ile tanıştım, ben Los Angeles'taydım, o da Barselona'daydı. Birbirimizi önceden tanımıyorduk ama ilk andan itibaren birbirimize tıkladık. Senaryoyu zaten birkaç kez okumuştum ve ilk okumadan itibaren zihnim kontrolsüz bir şekilde taşma eğilimindeydi, bu yüzden ilk tanıştığımızda ikimiz de çılgınca şeyler söylemekten kendimizi alamamıştık. Başlamak için Madrid'de buluştuk; ilk gelen bizdik ve o andan itibaren ayrılmadık. Senaryonun üzerinden binlerce kez geçtik, o kadar çok kez yazar paniğe kapıldı ama yazarımız Carlos García Miranda'nın yaratıcı film yapım dünyamızda bize katılması uzun sürmedi. Romanını hayal ettiği seviyeye çıkarmaya çalıştığımızı biliyordum.
Benim film yapma tarzıma göre Yönetmen/Yapım Tasarımcısı ikilisi çok önemli. Her şeyi birlikte planlıyoruz: karakterler, görünüşler, mekanlar, ölümler, mekanlarla karakterlerimiz arasındaki ilişki, hikayenin gelişimi, izleyicimize ulaşma şekli.
ncis
Resim Markos Keyto'nun izniyle
Konumu araştırmak için birkaç hafta harcadık; Aradığımızı bulamadık ve hikayenin tamamını tek bir yere sığdırmak da kolay olmadı, bu yüzden farklı yerlerden bir kolaj yapmayı önerdim. Aralarında tutarlılık sağlamak da kolay olmadı. Seçimler söz konusu olduğunda çok seçici davranıyorum çünkü mimari tarzlara, malzemelere, renklere ve her şeyi birbirine uydurmayı zorlaştıran diğer birçok şeye değer veriyorum. Lokasyon Ekibini çılgına çevirdim ama Silvia ve Nuria bu mücadele konusunda o kadar hevesliydi ki, bizim aradığımız şeyi bulana kadar bir şeyler aramayı bırakmadılar. Şans eseri yapımcı Raimon Masllorens bana güvendi ve film için en iyi yerleri bulana kadar araştırma yapmamıza izin verdi. Bu sefer çok eğlenceli ve zenginleştiriciydi çünkü Carlos ve ben, filmimizi şekillendiren ve değerli bir dostluk kurduğumuz birçok deneyimi ve anı paylaştık.
WON: Tasarlamayı en sevdiğiniz set hangisiydi? Katil Kitap Kulübü ?
Belki çok yüksek bir bütçemiz olduğunu düşünüyorsunuz, hayır, oldukça kısıtlıydı ve filmde olup biten her şey bu rakamlara uymak zorundaydı. Ben de elimizdekilerle hokkabazlık yaptım. Kütüphaneyi projelendirmeye başladığımda ekibim ve yapımcılar bunun bütçeyi sarsacağını düşündüler. Muhteşem bir kütüphane inşa ettik ve ardından her şey geri dönüştürülerek yeni setlere dönüştürüldü. İnşaat ekibim bunu nasıl yapacağımızı tam olarak anlamadı ama ilk hareketi görür görmez yaratıcılığa kapıldılar. Tüm raflar küçük değişikliklerle yeniden tasarlandı ve onlarla yakacağımız evi inşa ettik. Ancak yakmadan önce bundan faydalanmak adına sahneyi ikiye böldük ve her şeyi yakacağımız kısmı çekimin son gününe bıraktık. Böylece kitap fuarı için malzemeyi kullanabildik, buradan kazan borularını destekleyecek bazı yapılar inşa ettik ve sonunda başlangıçta evde yakacağımız alanları yeniden inşa ettik. filmin. Yani bu oyun oldukça çılgıncaydı ama herkes için çok eğlenceliydi.
CEZA OKUYUCULARI KULÜBÜ (Soldan sağa) ÁNGELA rolünde VEKI VELILLA, CEZA OKUYUCULARI KULÜBÜ'nde SEBAS rolünde ÁLVARO MEL. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
Yapımcılar bütçe nedenlerinden dolayı gerçek kazanlarla çekim yapmamızın bir yolunu aradılar, ancak baştan beri istediğimizi elde etmek için onu inşa etmemiz gerektiğine ikna oldum, ayrıca yangın çıkarmamıza izin vermeyeceklerini de biliyordum. gerçek bir kazan, yani sonunda setin tamamını eski bir fabrikanın bodrumuna inşa ettik. Okuma kulübü sınıfının yanındaki burası, çekim yapacağımız son setlerden biriydi ve o dönemde inşaat, montaj ve çekim ritimleri çok yoğundu. Kazan setinde çekim yapmadan iki gün önce Birinci AD'nin bana şunu söylediğini hatırlıyorum: Burada yarım gün çekim yapacağız. Ona gülümsedim ve şöyle dedim: Sara, burada iki günü hesapla. Bana dedi ki: Olamaz, yarım gün yeter, ben de ona şöyle cevap verdim: Yönetmen ve görüntü yönetmeni bu sete girince iki gün çıkmak istemezler, öyle de oldu. Carlos neyle karşılaşacağını bilmiyordu ama Pablo biliyordu çünkü beni iyi tanıyordu. Çekim ekibi oraya vardığında hepsi onlara verdiğimiz setin oyuncağıyla oynamaktan keyif aldılar.
WON: Sahnelere yerleştirilen balonlar, ışıklar ve diğer nesnelerin arasında, tekrarlanan renk paletinde kırmızı görünüyor. Bu kasıtlı mıydı?
Filmlerimin renk paleti neredeyse ilk andan itibaren ortaya çıkan bir şey. Gerçekten ortaya çıkan ilk şeyin bu olduğunu düşünüyorum. Hikayeleri şekillerden çok renklerle görüyorum. Ancak bunun derin bir şekilde ortaya çıktığını düşünmek hoşuma gidiyor. Genelde bunun hakkında düşünmüyorum ya da bir şeyin neden şu ya da bu renk olması gerektiğine dair mantık yürütmüyorum, sadece onun aktığını hissetmeyi seviyorum. Senaryoyu okuduğum anda harfler renklerle lekeleniyor ve sonra neden bu renkleri aldıklarını anlamaya çalışıyorum. Bunlar katı renkler de değildir, çünkü senaryonun aşamalı olarak okunması bu gölgeleri yavaş yavaş birleşene kadar değiştirir. Daha sonra renk paletinde tanımlanınca bir sahnenin neden bu yola girdiği ve neden bazı karakterlerin diğerlerinin içine girdiği ya da neden belli bir renge bürünmüş bir aksiyon hayal ettiğim sorularına cevap vermeye çalışıyorum. Bu şekilde herkese neden bir rengi veya diğerini kullandığımızı açıklayabilirim ve bu şekilde hepimiz konsepte göre kendimizi hizalayabiliriz.
Kırmızı renk elbette bilerek kullanılmıştı. Niyetin gerekçeli veya önceden tasarlanmış olması gerekmediğine hararetle inanıyorum, ancak açıkçası bir şeyi yaptığımda, bunun olmasını istediğim için yapıyorum. Kırmızı kanın rengidir; bu çok açık. Bir slasher yapıyorduk ve çok fazla ölümle karşılaşacaktık, umarım bir noktada kırmızı ortaya çıkar. Palyaçomuz ölümün kendisiydi ve onunla birlikte kandı, bu yüzden onun renginin bu olmasına karar verdik. Maskesindedir, kostümünün düğmelerindedir, profilinin rengindedir ve biz onu tüm etkisini ortaya çıkaracak ışıkta kullanırız. Bunun için örneğin Çılgın Palyaço her mesaj gönderdiğinde karakterlerin telefonlarında yüzlerini aydınlatarak bunu kullandık. Palyaçomuzu çevreleyen bazı unsurlarda veya pratik ışıklarda da her zaman mevcuttu.
CEZA OKUYUCULAR KULÜBÜ (soldan sağa) SEBAS rolünde ÁLVARO MEL, RAI rolünde CARLOS ALCAIDE, SARA rolünde ANE ROT, EVA rolünde MARÍA CEREZUELA, CEZA OKUYUCULARI KULÜBÜ'nde KOLDO rolünde HAMZA ZAIDI. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
KAZANDI: Killer Book Club, Geçen Yaz Ne Yaptığını Biliyorum ve Urban Legend gibi 90'ların slasher filmlerini çok anımsatıyor. Killer Book Club'ın görünümüne ilham vermek için geri dönüp o filmleri izlediniz mi?
bluey ve bingo kaç yaşında
Yapımcıların bana söylediği ilk şey, ilk İspanyol slasher'ını yapacağımızdı. Bu hikayeye renk katmak için bir slasher'ın tüm bileşenlerini kullanacağımız şüphesiz belliydi. Gerçek şu ki bu filmleri 90'larda izlediğimi düşünüyorum ama yaratım sürecinde bu türe ait hiçbir şey incelemedim.
Aslında Carlos, benim hiç açmadığım, film bağlantılarıyla dolu bir klasörü paylaşmaya başladı. Carlos bunu biliyordu ve buna gülüyordu ama artık zihnimin nasıl çalıştığını çok iyi anlamıştı. Genellikle diğer filmlerin referanslarını kullanmıyorum, özellikle de üzerinde çalıştığım türe aitlerse. Çok fazla film izlediğim doğru, belki de istediğim kadar değil, ayrıca hafızamın biraz tuhaf çalıştığı da doğru, çünkü iki hafta sonra filmi tekrar izlersem şaşırıyorum. sanki ilk defa izliyormuşum gibi. Bu, anıların ve görüntülerin hafızamda saklanmadığı anlamına gelmiyor ancak benim için açık olan şey, onların bunu çoğu insanda olduğu gibi yapmadıklarıdır. Bu yüzden referansları isimlendirmek benim için çok zor, çünkü bir şey yaptığımda bunun benim başıma mı geldiğini yoksa hafızanın içsel bir kısa devresinin sonucu mu olduğunu bilmiyorum.
Resim: Netflix
Film bir romandan uyarlanıyor ve romanda korku filmlerine ve romanlara pek çok gönderme var, hem Carlos (yönetmen) hem de ben bu referansları görsel olarak hissedelim ama isimlendirmeyelim diye bu referansların sözlü olarak ifade edilmesinden kaçınmaya karar verdik. onlara.
Kaçınamadığım şey Kubrick'e gönderme yapmaktı. Tıp üniversitesindeki adli tıp odası, satranç, daktilolar ve onun HEP ÇALIŞMASI VE OYUN OLMAMASI, JACK'İ SIKICI BİR ÇOCUK YAPAR, HAL'in gözleri ve filme serptiğim daha birçok ayrıntı. Sinematografik dilin bir parçası olarak sembolizm sanatı en sevdiğim zayıflıklardan biridir. Belki çoğu kişi bu ayrıntıları takdir etmiyor; bazıları ise satır aralarını bariz olanın çok ötesinde okuyacak.
WON: Prodüksiyon tasarımı açısından çok çaba harcadığınız, izleyicilerin farkında olmayabileceği belirli bir sahne var mı?
Hepsinde bunu yaptığıma inanmak isterim, açıklayayım. Ben sahne olarak algılanacak dünyalar yaratmıyorum. Süslemelerimin bana değer verilmesini istemiyorum. Her şeyin o kadar tutarlı olması hoşuma gidiyor ki seyirci filmin içinde olduğuna inanıyor. Kariyerimin başlarında, set ekibi bile sete gelip gerçek bir yerde olduklarını düşündüklerinde egom biraz acı çekiyordu, hatta şöyle diyorlardı: Vay be, burada hiçbir şey yapmana gerek yoktu. Artık bir kutuyu gerçek dünyadaki bir mekana dönüştürdüğümüzde ve set olarak tanınmaz hale geldiğinde tatmin oluyorum. Çalışmalarımın fark edilmesini istemiyorum, hikayenin o kadar iyi işlemesini istiyorum ki, hiç kimse benim departmanımda işi ne kadar iyi ya da kötü yaptığımızdan bahsetmek zorunda kalmasın.
yeni sinsi film akışı mı
Bütün bunlarla birlikte soruya dönersek cevap evet. Filmin tamamına çok emek verdik ve eğer seyirci bunu fark etmezse mutlu olurum. Sanat, İnşaat, Dekor, Grafik, Kostüm, Makyaj ve Özel Efekt ekiplerim film boyunca çok çalıştı.
Umarım gelecekte daha fazla fırsatta hepsini bir araya getirme fırsatım olur.
WON: Killer Book Club'daki çalışmalarınız hakkında eklemek istediğiniz başka bir şey var mı?
Kolay eleştirinin ötesine değer verin ve bakın. Sevgiyle ve niyetle film çeken, hikaye anlatan insanlar var.
