Herhangi bir kurgu eserinde, gerçekliği bırakın doğru şekilde yansıtmak bir yana, sanatın görevi doğası gereği mükemmel değildir. Ancak bunu başaran az sayıdaki eser, üzerimizde en büyük etkiyi bırakanlardır. Medyanın çoğunun, küçük bir noktaya değinmek için abartıya yönelme eğiliminde olduğu bir dünyada, bakışlarımızı dokunaklı, anlamlı yollarla içimize çeviren çalışmalar, kutlanmaya en değer olanlardan bazılarıdır. Bunu söylemekten inanılmaz derecede memnunum Geçmiş Yaşamlar öyle bir filmdir.
Ne zaman Geçmiş Yaşamlar açıldığında, size bir barda oturan üç ana karakterin çekimi yapılıyor: Asyalı bir adam, Asyalı bir kadın ve beyaz bir adam. Birbirleriyle konuşuyorlar ama ne dediklerini duyamıyorsunuz; bunun yerine, bir daha asla ziyaret edilmeyen iki yabancının, bu üç karakterin nasıl ilişkili olduğuna dair spekülasyonlar yaptığını duyarsınız. Gözlemleri yüzeysel ve rahatsız edici derecede ırkçı, ancak film boyunca çok doğal bir şekilde devam eden bir röntgencilik duygusu oluşturduğu için kurgu harika. Bu anlatı sona erdiğinde, belirsiz bir olay örgüsüne dışarıdan bakan birinin daha genel perspektifinden uzaklaşıyorsunuz ve bunun yerine Nora (Greta Lee) ve Hae Sung'un (Teo Yoo) hayatlarının içine çekiliyorsunuz.
Filmin geri kalanı böyle, hem o kadar kişisel ki neredeyse müdahaleci geliyor, hem de sonuçta insani bağ konusunda o kadar yankı uyandırıyor ki beni gözyaşlarının eşiğine getirdi. Aslında filmi bir hafta önce izledim ve o zamandan beri konuyu uygun şekilde tartışacak kelimeleri bulmaya çalışıyorum. Bu filmde çok fazla şey var ve hepsi muhteşem, incelikli bir şekilde özetlenmiş.
Evet, yılın resmi olarak bitmesine yaklaşık altı ayımız daha var, bu yüzden bunu 2023'ün en sevdiğim filmi olarak adlandırmak için henüz erken görünebilir. Ancak ne kadar özel olduğunu yeterince abartamam Geçmiş Yaşamlar gerçekten. Herkesin anlayamayacağı türden bir film ama yine de sonuçta herkesi bir ölçüde yansıtıyor.
Yun'da
*İleride hafif spoiler*
Geçmiş Yaşamlar birbirlerinin hayatlarına girip çıkan ve her zaman acı veren iki çocukluk arkadaşı arasındaki bağlantıyı konu alıyor. Nora, Na Young adıyla doğdu ve o ve Hae Sung birlikte büyüdüler. Aralarındaki bağ o kadar güçlüydü ki ebeveynleri bile bir gün bir çift olacaklarını, oyun alanında birbirlerinin elleriyle oynamalarını ve birbirlerinin üzerinde aylaklık etmelerini izleyeceklerini düşündüler. Bununla birlikte, Güney Kore'de kendi alanlarında başarı elde etmelerine rağmen, Na Young'ın ebeveynleri sonuçta Amerika Birleşik Devletleri'nde daha fazla fırsat gördü. Hae Sung'un annesi tarafından dürtüldüğünde, Na Young'un annesi şöyle bir cevap verdi: Bir şeyi arkanda bıraktığında her şeyi kazanırsın.
Neredeyse tamamen karakter odaklı olduğundan, onu bozmadan bahsetmek zor bir film. Olay örgüsünün büyük bir kısmı, hayatlarının görünüşte sıradan yönleriyle ve bunların hepsinin bir şekilde nasıl iç içe geçtiğiyle ilgili. Arkadaşlarıyla ve aileleriyle konuştuklarında küstah ve sıradan davranırlar; ama yalnız kaldıklarında ya da birbirleriyle konuştuklarında, sanki oradaymışsınız, onlarla o anları yaşıyormuşsunuz gibi sizi içine çeken bir sakinlik ve ağırlık hissi oluyor. Nora sarsılmazmış gibi öne çıkıyor ve Hae Sung her şeyi çözmüş gibi görünmeye çalışıyor, ancak bir araya geldiklerinde sanki yeniden parktaki çocuklarmış gibi tamamen silahsızlanıyorlar.
siyah yaz incelemesi
Ve sonuçta filmin büyük gerilimi, aralarındaki bağın belirsizliği de budur. Kağıt üzerinde sıkıcı gelebilir ama farkında olsun ya da olmasın herkesin böyle bir süreçten geçtiğini düşünüyorum. Gözyaşlarına boğulmamın nedenlerinden biri de, sonuçta kontrolümüz dışında olan nedenlerden dolayı özel insanları bırakmak zorunda kalmamdı. Pek çok kişinin bu tür bir kaybı incelemeye çalıştığını sanmıyorum çünkü bu acı verici; bunun yerine duygularımızı rasyonelleştirmeye çalışırız ve onları bir kenara bırakırız, hayat devam eder vb.
Geçmiş Yaşamlar bunu yapmaz. Hayatımızdaki en güzel bağlantıların ne kadar önemli olduğuna değiniyor ve sizi kaybın en zor gerçeğiyle boğuşmaya zorluyor: Bazen bundan kaçınamazsınız. Bazen işler yolunda gitmez ve bu her zaman kimsenin hatası değildir. Yapabileceğiniz tek şey ilerlemeye devam etmektir.
Nora ve Hae Sung'un durumunda ise kendilerini yinelenen bir fikirle avuturlar: Yun'da, birçok yaşam boyunca başkalarıyla paylaştığımız bağlara ilişkin Korece bir kavram . In Yun, sayısız yaşam boyunca aynı insanlarla yollarımızın kesiştiğini öne sürüyor, ancak sevdiğiniz biriyle paylaşabileceğiniz In Yun, örneğin sokakta karşılaştığınız birinden farklıdır. Nora ve Hae Sung, hayatlarında ilerlemeye devam etmek için, her ikisinin de geçmişlerine bir söz olarak sürekli olarak In Yun'u çağırırlar. Ve gelecek yaşamlarda en azından anlam taşımaya devam edecekler bir şey bir başkasına.
Koreli, Amerikalı, İçi ve Dışı
Bu filmi ilk gördüğümde bu kadar heyecanlanmamın nedenlerinden biri, bunun sözde olduğu bir dönemde Asyalı insanlar hakkında gerçekten özgün bir hikaye gibi görünmesiydi. Hollywood'da Asya temsilinin Altın Çağı herhangi bir yöne gidebilir. Mecazlarla oynamak yerine, Geçmiş Yaşamlar Asyalılığın medyada sıklıkla incelenmeyen yönlerini ya da en azından herhangi bir şekilde gerçek ve saygılı olan yönlerini araştırıyor.
Böyle bir şey, beyaz bir adamla çıkan Asyalı bir kadın olmanın gerçekçi karmaşıklığıydı. Var Asyalı kadınlar ve beyaz erkekler hakkında her türlü kötü stereotip ve medyada bu ilişkiler araştırıldığında sıklıkla bu stereotiplere yöneliyorlar. Geçmiş Yaşamlar Nora'nın ilişkisinde bunu yapmıyor.
Hae Sung'la ilgili başka bir karmaşıklık ve belirsizlik döneminde, kocası Arthur (John Magaro) ile bir yazı yazma tatilinde tanışır. Arthur'la ilişkisi farklı: In Yun'u ona şakacı bir şekilde açıklıyor ve Korelilerin bunu yalnızca insanları baştan çıkarmak için kullandıklarını söylüyor. Hae Sung'la olan bağıyla karşılaştırıldığında Nora'nın Arthur'la ilişkisi aptalca, basit ve istikrarlı. Nora, Hae Sung'la tekrar canlandığında, yedi yıldır birlikteler, beş yıldır evliler ve Nora tutkuyla kavga ettiklerini söylese de sonuçta çok memnun görünüyorlar.
Ancak Arthur, bunların yeniden alevlenmesiyle ilgili endişeleri konusunda dürüst. Açıkça, kaderinin önünde duran şeytani beyaz Amerikalı koca olmak istemediğini ve bazen Nora'nın onun için bir muamma olduğu için onun ona olan hislerinden şüphe ettiğini söylüyor. Onun ya da onun hayatı hakkında asla anlayamayacağı şeylerin olduğunu kabul ediyor, çünkü bunu nasıl yapabilirdi? Kendi deyimiyle, Yukarı Doğu Yakası'ndan gelen hoş bir Yahudi çocuk ve uykusunda Korece konuşan ama kendi kocasıyla Korece pratik yapmayı reddeden Koreli bir göçmen. Sanki onda yetişemeyeceği bir derinlik varmış gibi hissediyor ve bu da kendisini güvensiz hissetmesine neden oluyor.
kral julien
Nora'nın temelde yanıtı şu: O kadar da derin değil. Bu sadece benim hayatım. Sizin anlamamanız, bunun bizi doğası gereği uyumsuz kıldığı anlamına gelmez.
Aslına bakılırsa, Nora'nın içinde onu ayakları yere basan kararlı bir tutum var ve bence bu, birçok Asyalı Amerikalının sonunda benimsediği şeyi hatırlatıyor. Bu tutumu, Ben geçmişimden daha fazlasıyım, izin ver sana bunu kanıtlayayım . Ve bu onun Arthur'la olan ilişkisine uygulandığında, aslında bunu çok gerçekçi ve canlandırıcı buldum çünkü şeytani beyaz erkek arkadaş kinayesine hiç yaslanmıyorlardı. Arthur istiyor Onu daha iyi anlamak için onunla ve ailesiyle konuşmak için Korece öğrendi ve hatta onunla Seul'ü ziyaret etti.
Ancak Nora, bu kısmını kilitli tutmakta kararlıdır; bunu elinde tutmak istediği için değil. o kol mesafesinde ama Koreliliği Hae Sung ile soyut bir şekilde bağlantılı olduğu için. Tamamen Koreliliğine yaslanmak, aynı zamanda Kore'de kaldığı ya da geri döndüğü başka bir yaşamın olanaklarını ve birlikte nasıl bir hayat sürdürebileceklerini keşfetmek anlamına geliyor. Ve onu Amerikalılaştığı için daha çok kutlayan bir kültürde ve Kore'ye geri dönerek istediğini elde edemeyeceği bir hayatta, bu olasılıkları keşfetmek çok acı verici.
Bu incelemede Nora'dan çok bahsettiğimin farkındayım, bu yüzden hikayenin Hae Sung'un tarafının da aynı derecede ilgi çekici olduğunu ve empati kurması çok kolay bir karakter olduğunu belirtmek için biraz zaman ayırmak istiyorum. Ancak Nora çoğu zaman anlatının merkezi gibi hissediyor çünkü filmin ana temalarından biri kazandıklarımız. Ve ayrılarak kaybedersin. Ve sonuçta, Hae Sung onu özlemeye ve aramaya devam ederken, ayrılan ve ayrılmaya devam eden Nora oldu. Hae Sung'un anlatım ağırlığının en çok vurduğu yer, ona kim olduğunu ve bir dereceye kadar da hâlâ kim olduğunu hatırlattığı anlardır. Onun hayatının bir parçası olmadığını iddia edemez ve buna bağlı olarak Kore'de hiç büyümediğini ve Koreli olmadığını iddia edemez.
Filmin bu gerilimi ve belirsizliği çözme şekli öyle iç karartıcı ki, ben yaptı Bunu mahvetmek istiyorum, doğru dürüst ifade edemedim. Bu bağ, kayıp ve Asya kimliği duygularını beni kişisel olarak bu kadar perişan hissettirecek şekilde aktaran bir film görmemiştim.
Bir rüyadan uyanmak gibi
Tekrar söylüyorum herkesin bu filmi anlayacağını sanmıyorum ve bunu alay ederek de söylemiyorum. Karakter odaklı filmler pek çok izleyici için tesadüfidir ve bunun da ötesinde, bu filmdeki Asyalılığın tüm ayrıntıları bazı izleyicilerin derinliklerinin biraz dışına çıkmasına neden olabilir.
havanın efendileri.
Ancak şunu söyleyeceğim. Yeni bir filmin beni oyuncu kadrosuna ve karakterlerine bu kadar bağlı hissetmesinden bu yana çok uzun zaman geçti. Film bittiğinde kendimi bir rüyadan uyanmış gibi hissettim. Sanki beynim, Nora ile Hae Sung arasında olanları daha fazla göremeyeceğim gerçeğine anlam veremiyordu. Geçmiş Yaşamlar kesinlikle dokunaklılık ve insanlıkla dolu, ancak onu birkaç kez daha izlemekten korkmamı sağlayacak şekilde değil. Bunu annemle, arkadaşlarımla, partnerimle izlemek istiyorum. Dünyada bunun gibi filmlerin olması daha iyi diye düşünüyorum.
Bu yıl bu kadar çok iyi film vizyona girmiş olsa bile, başka bir film daha üstün olsaydı şok olurdum Geçmiş Yaşamlar gözlerimin içinde. Ne büyük bir zafer.
(Öne Çıkan Resim: A24)
